Armelle Héliot
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Rosemary Standley dans la reprise de « Carmen » par François Gremaud.
ⓒ Dorothée Thébert Filliger
Rosemary Standley subjugue, et dès qu'il l'entendit et la vit, un jour de l'été 2019, chanter des standards de jazz, l'écrivain et metteur en scène François Gremaud sut qu'il avait trouvé « sa » Carmen. Il la cherchait. Il voulait parachever la trilogie des « grandes figures féminines tragiques des arts vivants classiques » : après Phèdre pour le théâtre, après Giselle pour le ballet, c'était au tour de l'opéra. Attention ! Il ne s'agit donc pas de mettre en scène l'ensemble d'un ouvrage mais de procéder à « une réduction de spectacle pour interprète seul(e) » Après le premier spectacle qui le fit bien connaître, une Conférence de choses en plusieurs épisodes, aussi drôle qu'érudite, délivrée par Pierre Mifsud, François Gremaud avait mis au point une Phèdre destinée aux écoliers. Vincent Baudriller, directeur du Théâtre Vidy-Lausanne, eut l'occasion de voir ce travail et lui proposa d'en faire une version étoffée pour la scène. Ce fut, par l'extraordinaire Romain Daroles, Phèdre ! Mais oui, un garçon ! Ce spectacle a fêté sa 500e, quant à Giselle..., avec la magnifique Samantha van Wissen dans le rôle titre, elle en est à plus de 100 représentations.
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Carmen est en bonne route pour ces records. Plus exactement Carmen., c'est-à-dire Carmen avec un point. François Gremaud adore la langue et ses subtilités. Il emprunte au regretté Jacques Drillon et à son Traité de la ponctuation française (Gallimard, 1991) l'idée qu'un point tout simple peut être exclamatif. C'est surtout, pour le concepteur du spectacle, le souhait de faire la différence entre l'ouvrage et sa proposition originale, savante et savoureuse.
Armelle Héliot
