Armelle Héliot avec Alexis Campion
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« Nôt », de Marlene Monteiro Freitas, présenté en ouverture du festival d'Avignon, a divisé le public et les critiques.
LTD/Christophe Raynaud de Lage / Festival d'Avignon
En 1948, lors de la deuxième édition du Festival d'Avignon, au verger d'Urbain V, à l'arrière du palais, Shéhérazade de Jules Supervielle fut créé. Une comédie délicieuse avec, notamment, la toute jeune Silvia Monfort. L'exposition qui se tient à la Maison Jean Vilar, dirigée par Nathalie Cabrera, en témoigne. Antoine de Baecque, le commissaire, déploie « Les Clés du Festival », s'appuyant sur des documents qui bouleversent les amoureux du théâtre.
Soixante-dix-sept ans après Jules Supervielle, Marlene Monteiro Freitas aussi s'appuie sur le chef-d'œuvre de la littérature universelle, passé par l'Inde et la Perse et en partie fixé en langue arabe. Ouvrant la 79e édition, Nôt, de la chorégraphe née au Cap-Vert, prétend s'inspirer des Mille et Une Nuits. Mais confier la cour d'honneur à une artiste habituée aux jauges modestes est une erreur. Il faut savoir habiter l'espace splendide et ne pas s'en tenir à des images cruelles et répétitives.
Départs, huées, mais applaudissements également saluent une production d'une faiblesse profonde. Et qui, à nos yeux, injurie la langue arabe, prétendument mise en valeur dans tout le festival. C'est cette faiblesse qui frappe. On a le sentiment d'un manque de travail devant des productions qui mériteraient d'être reprises et densifiées, de se hisser à la hauteur des enjeux artistiques, politiques, éthiques qui sont l'âme d'Avignon depuis 1947.
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Armelle Héliot avec Alexis Campion
